ස්මිතා පටිල් වයස, මරණය, ස්වාමිපුරුෂයා, දරුවන්, පවුල, චරිතාපදානය සහ තවත් දේ

ජෛව / විකී
අන්වර්ථ නාමය	ස්මි [1] ෆිල්ම් ෆෙයාර්
වෘත්තිය	නිළිය, රූපවාහිනී ප්‍රවෘත්ති විකාශකයා
සඳහා ප්රසිද්ධය	කාන්තා අයිතිවාසිකම් ක්‍රියාකාරිනියක වීම සහ කාන්තාවන් දක්ෂ හා බලගතු ලෙස නිරූපණය කළ චිත්‍රපටවල ඇයගේ චරිත සඳහා ප්‍රසිද්ධියක් උසුලයි.
භෞතික සංඛ්‍යාලේඛන සහ තවත් දේ
උස (දළ වශයෙන්)	සෙන්ටිමීටර වලින්- 177 සෙ.මී. මීටර වලින්- 1.77 මී පාද සහ අඟල්- 5 '10
අක්ෂි වර්ණය	කලු
හිසකෙස් වර්ණය	කලු
වෘත්තිය
ආරම්භක	චිත්‍රපටය: චරන්දස් චෝර්, 1975 රූපවාහිනී: 1970 දශකයේ මුල් භාගයේදී රූපවාහිනී ප්‍රවෘත්ති කියවන්නා ලෙස මුම්බායි දුරදර්ශනය
අවසන් චිත්‍රපටය	ගැලියොන් කේ බැඩ්ෂා (පශ්චාත් මරණ නිකුතුව (අවසාන චිත්‍රපට භූමිකාව)), 1989
සම්මාන, ගෞරව, ජයග්‍රහණ	1977 ඇය 1977 දී භූමිකා චිත්‍රපටයේ සහ 1980 දී චක්‍ර චිත්‍රපටය සඳහා හොඳම නිළිය ලෙස ජාතික චිත්‍රපට සම්මානය දිනා ගත්තාය. 1978 1978 දී ජයිට් රේ ජයිට් චිත්‍රපටය සඳහා සහ 1981 දී උම්බාර්තා චිත්‍රපටය සඳහා හොඳම නිළිය ලෙස ෆිල්ම් ෆෙයාර් මරාති සම්මාන ලබා ගත්තාය. 1982 ඇය 1982 දී චක්‍ර චිත්‍රපටය සඳහා හොඳම නිළිය ලෙස ෆිල්ම් ෆෙයාර් සම්මාන දිනා ගත්තාය. • ඇයට 1985 දී ඉන්දියානු රජයෙන් ඉන්දියාවේ සිව්වන ඉහළම සිවිල් ගෞරවය හිමි විය. D ප්‍රියදර්ශනී ඇකඩමිය 1986 දී ප්‍රවීණ නිළියට උපහාරයක් ලෙස ස්මිතා පටිල් අනුස්මරණ සම්මානය සමඟ ආරම්භ විය. 198 1987 දී මිර්ච් මසාලා චිත්‍රපටය සඳහා හොඳම නිළිය (හින්දි) සඳහා බෙංගාල චිත්‍රපට මාධ්‍යවේදීන්ගේ සංගමයේ සම්මාන ඇයට හිමි විය. 2011 2011 දී රෙඩිෆ්.කොම් විසින් ස්මිටා නර්ගිස්ට පිටුපසින් සිටි දෙවන ශ්‍රේෂ් greatest තම ඉන්දියානු නිළිය ලෙස නම් කරන ලදී. • 2012 දී ස්මිතා පටිල් ජාත්‍යන්තර සිනමා උළෙලේ වාර්තා චිත්‍රපට සහ කොට කලිසම් ඇයගේ ගෞරවය පිණිස ආරම්භ කරන ලදී. 100 ඉන්දියානු සිනමාවේ වසර 100 ක් සමරන ඇයගේ ගෞරවය පිණිස ඉන්දියා පෝස්ට් විසින් 2013 මැයි 3 වන දින ඇයගේ මුහුණ දරා සිටින තැපැල් මුද්දරයක් නිකුත් කරන ලදී.
පෞද්ගලික ජීවිතය
උපන්දිනය	1955 ඔක්තෝබර් 17 (සඳුදා)
උපන් ස්ථානය	පූනේ, බොම්බේ ප්‍රාන්තය, ඉන්දියාව
විපත වු දිනය	1986 දෙසැම්බර් 13
මරණ ස්ථානය	බොම්බේ, මහාරාෂ්ට්‍ර
වයස (මරණ අවස්ථාවේදී)	අවුරුදු 31 යි
මරණයට හේතුව	දරු ප්රසූතියේ සංකූලතා හේතුවෙන් ස්මිතා මිය ගියේය (පුවර්පෙරල් සෙප්සිස්) [2] හින්දුස්ථාන් ටයිම්ස්
රාශි චක්‍රය	තුලා රාශිය
අත්සන
ජාතිය	ඉන්දීය
උපන් නගරය	ඉන්දියාවේ මහාරාෂ්ට්‍ර ප්‍රාන්තයේ කන්දෙෂ් පළාතේ ෂිර්පූර් නගරය
පාසලේ	පූනේ රේණුකා ස්වරූප් අනුස්මරණ පාසල
විද්‍යාලය / විශ්ව විද්‍යාලය	• බොම්බේ විශ්ව විද්‍යාලය, මහාරාෂ්ට්‍ර India ඉන්දියානු චිත්‍රපට හා රූපවාහිනී ආයතනය (FTII), ඉන්දියානු රජයේ තොරතුරු හා විකාශන අමාත්‍යාංශය යටතේ ඇති චිත්‍රපට ආයතනයකි.
අධ්යාපන සුදුසුකම්)	• ස්මිතාගේ මුල් අධ්‍යාපනය ලැබුවේ පූනේ රේණුකා ස්වාරූප් අනුස්මරණ පාසලෙනි • ඇය මහාරාෂ්ට්‍රයේ බොම්බේ විශ්ව විද්‍යාලයේ සාහිත්‍යය හැදෑරුවාය පටිල් මහාරාෂ්ට්‍ර ඉන්දියානු චිත්‍රපට හා රූපවාහිනී ආයතනයේ (FTII) මණ්ඩපයේ දේශීය නාට්‍ය කණ්ඩායම්වල සාමාජිකයෙකි.
මතභේද	ස්මිත් සමඟ රාජ් බබ්බර්ගේ විවාහය මතභේදාත්මක විය. නාඩිරා බබ්බර් යනු රාජ් බබ්බාර්ගේ පළමු බිරිඳ වන අතර ඔවුන්ට දරුවන් දෙදෙනෙකු වූ ජුහි බබ්බාර් සහ ආර්ය බබ්බර් ය. රූගත කිරීම් අතරතුර රාජ් බබ්බර්ට ස්මිතා පටිල් මුණගැසුණු අතර ඔවුන් විවාහ වීමට තීරණය කළහ. එහි ප්‍රති, ලයක් ලෙස රාජ් (කවදාවත් නාඩිරා දික්කසාද නොකළ) ස්මිතා පටිල් සමඟ විවාහ විය. ස්මිටා පටිල් සහ රාජ් බබ්බර්ගේ එකම දරුවා ප්‍රතෙයික් බබ්බර් ය. රාජ් බබ්බාර් සමඟ විවාහ වීම සම්බන්ධයෙන් ස්මිතා පටිල් ස්ත්‍රීවාදී සංවිධානයේ විවේචන රැසකට මුහුණ දුන්නේය. [3] නිදහස් පුවත්පත් සඟරාව
සබඳතා සහ තවත් දේ
විවාහක තත්ත්වය (මිය යන විට)	විවාහක
කටයුතු / පෙම්වතුන්	Ita ස්මිතා පටිල් 1970 දශකයේ අග භාගයේදී ආචාර්ය සුනිල් භූතානි (වර්ග හතරක සිගරට් පරිසරයේ වෙළඳ දැන්වීමේ ආකෘතියක්) සමඟ විවාහ ගිවිසගෙන සිටියේය. • ස්මිතා පටිල් 1980 දී විනෝද් ඛන්නා (ඉන්දියානු නළුවෙකු) සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවයක් පැවැත්වීය. Raj 1986 දී රාජ් බබ්බාර් සමඟ විවාහ වීමට පෙර ඇය නිෂ්පාදක ජොනී බක්ෂි සමඟ සම්බන්ධ විය.
පවුලක්
ස්වාමිපුරුෂයා	රාජ් බබ්බාර් (ඉන්දියානු හින්දි සහ පන්ජාබි සිනමා නළුවෙකු සහ ඉන්දියානු ජාතික කොන්ග්‍රසයට අයත් දේශපාලන ician යෙකි)
ළමුන්	වේ - ප්‍රතික් බබ්බාර් (හින්දි භාෂා චිත්‍රපටවල ප්‍රධාන වශයෙන් පෙනී සිටින ඉන්දියානු නළුවෙක්)
දෙමාපියන්	පියා - ශිවජිරාඕ ගිර්ධාර් පටිල් (ඉන්දියානු සමාජ ක්‍රියාකාරිකයෙක් සහ මහාරාෂ්ට්‍ර ප්‍රාන්තයේ දේශපාලන ician යෙකි) මව - විද්‍යායි පටිල් (හෙදියක් සහ සමාජ සේවකයෙක්)
සහෝදර සහෝදරියන්	සහෝදරිය (ය) - • ඇනීටා (ඇය පාසල් ගුරුවරියකි. ඇනීටාට පුතුන් දෙදෙනෙක් සිටිති. වරූන් සහ අඩෙටියා. ඇඩෙටියා කැතරින් සමඟ විවාහ වී ඇත. ඔවුන්ට දියණියක් සිටී සෝ ස්මිටා) • මාන්යා පටිල් සෙත් (ඇය 'ඩුබායි රිටර්න්' චිත්‍රපටය නිෂ්පාදනය කළාය. ඇය දේව් ආනන්ද් සොයාගත් ඇට්ලී බ්‍රාර් සමඟ 1984 දී සම්බන්ධ විය.)
Ous ාති සහෝදරයා	අබෝලි පටිල් (ඉන්දියානු නිළියක්)
නැන්දා	විද්‍යා මල්වාඩේ (ඉන්දියානු නිළියක්)
බෑණා	ඇඩෙටියා දේශ්මුක් (එක්සත් ජනපදයේ නිව්යෝර්ක්හි ගුරුවරියකි)

ස්මිතා පටිල් ගැන එතරම් නොදන්නා කරුණු කිහිපයක්

• ස්මිතා පටිල් ඉන්දියානු චිත්‍රපට, රූපවාහිනී හා නාට්‍ය නිළියකි. ඇයගේ කාලයේ සිටි හොඳම වේදිකා සහ ශ්‍රේෂ් greatest තම සිනමා නිළියන් අතර ඇය පිළිගැනීමට ලක්විය. ස්මිතා පටිල් හින්දි, බෙංගාලි, මරාති, ගුජරාටි, මලයාලම් සහ කන්නඩ චිත්‍රපට 80 කට අධික සංඛ්‍යාවක පෙනී සිටියේය. ඇගේ වෘත්තිය දශකයක් පුරා පැවතුනි. ඇගේ පළමු චිත්‍රපටය වූයේ ශ්‍යාම් බෙනගල් ය1975 දී චරන්දස් චෝර්. ඉන්දියානු සිනමාවේ නව තරංග ව්‍යාපාරයක් ලෙස සැලකෙන ස්මිතා ඉන්දියාවේ සමාන්තර සිනමාවේ ප්‍රමුඛ නිළියක් බවට පත්විය. පටිල් සිය වෘත්තීය ජීවිතයේ ප්‍රධාන ධාරාවේ චිත්‍රපට කිහිපයකම පෙනී සිටියේය. ළමා කාලයේ දී ඇය නාට්‍ය කිහිපයකට ද සහභාගී වූවා ය.

• පටිල් මුම්බායි හි කාන්තා මධ්‍යස්ථානයේ සාමාජිකාවක් වූ අතර රංගනයට අමතරව ක්‍රියාකාරී ස්ත්‍රීවාදියෙකි. ඇයගේ ජීවිත කාලය තුළ ඇය කාන්තාවන්ගේ අභිවෘද්ධිය උදෙසා කැපවී කටයුතු කළ අතර සාම්ප්‍රදායික ඉන්දියානු සමාජයේ කාන්තාවන්ගේ භූමිකාව සහ නාගරික වාතාවරණයක් තුළ මධ්‍යම පන්තික කාන්තාව මුහුණ දෙන අභියෝග ඉස්මතු කරන ඇගේ චිත්‍රපට සඳහා අනුමත කිරීමක් ලබා දුන්නාය.

• සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ස්මිතා පටිල්ගේ මව වන විද්‍යාටායි ස්මිටාගේ ළමා කාලය පිළිබඳ මතකයන් සිහිපත් කරමින් කියා සිටියේ ස්මිතා නිතරම සිනාසෙන ළදරුවෙකු බැවින් ඇයට ‘ස්මිතා’ යන නම තැබූ බවයි. ස්මිතාට මරාති භාෂාව චතුර ලෙස කථා කිරීමට හැකි වන විට වයස අවුරුදු තුනහමාරක් වූ බව විද්‍යාතායි පටිල් වැඩිදුරටත් පැවසුවාය. කුඩා කාලයේදීම ස්මිතාට ආමාශ ආසාදනයක් ඇති වූ බවත් පසුකාලීනව එය දිගටම සිදුවන බවත් විද්‍යටායි සිහිපත් කළේය. ඇය මොහොත පැහැදිලි කළාය,
  

  මට නැවත වැඩ ආරම්භ කිරීමට සිදු වූ නිසා මට ඇයට මව්කිරි දීමට හැකි වූයේ මාසයක් පමණි. මම ඇයව බෝතලය සමඟ පෝෂණය කිරීමට උත්සාහ කළ විට, ඇය එය ඉවතට තල්ලු කරයි. ඇයගේ හැ cry ීම දුටු විට මමත් අ .නවා. ඇය ආමාශ ආසාදනයක් ඇති කළ අතර එය පසුකාලීනව පුනරාවර්තනය විය. නමුත් ඇය සිනාසෙන බබෙක් නිසා මම ඇයට ස්මිටා යන නම තැබුවෙමි. ඇයට මරාති චතුර ලෙස කථා කිරීමට හැකි වන විට ඇගේ වයස අවුරුදු තුනහමාරක් වන්නට ඇත. ඇයට මරාති කේත භාෂාවෙන් පවා කථා කළ හැකිය (සෑම වචනයකම හෝඩියක් එකතු කිරීම පහසුවෙන් තේරුම් ගත නොහැකි වන පරිදි), එය ඉතා අපහසුය. අපේ අසල්වැසියා ඇගේ බැල්කනියේ සිට සීනි කුඩු පැකට්ටුවක් තල්ලු කර ස්මිතාට ඒ සඳහා පොළඹවයි. පසුව ඇය කේත භාෂාවෙන් කතා කර ඇගේ හදවත සිනාසෙන ලෙස ඉල්ලා සිටී! තවත් අසල්වැසියෙක් බොහෝ විට රාම් සාමිවරයාගේ පින්තූරය සමඟ පූජා පූජා කළේය. ස්මිතා මෙසේ පවසනු ඇත, ‘තුම්චා රාම් වෙද ආහේ (ඔබේ රාම්ට පිස්සු). ඔහු කොණ්ඩය කැපුවේ නැත. බලන්න මගේ අම්මා මගේ කොණ්ඩය ආලේප කරන හැටි.

  

  ස්මිතා පටිල්ගේ ළමා ඡායාරූපය

  
  
  

  ස්මිතාගේ මව විද්‍යිතායි පටිල්, ස්මිටාගේ ළමා කාලය පිළිබඳ මතකයන් තවදුරටත් සිහිපත් කළ අතර, ස්මිටා බොහෝ විට හ ried ා වැලපුණේ ඇය මගේ දෙවන දියණිය වන නිසා මට ඇයව අවශ්‍ය නැති බව පවසමිනි. ඇය පැවසුවේ ස්මිටාට ළදරු සහෝදරයෙකු සිටින බවත් ඔහුට වයස අවුරුදු 1 දී අභාවප්‍රාප්ත වූ බවත්ය. විද්‍යාතායි කීවේ,

  ටූලා මි නකෝ හොටේ නා (ඔබට මා අවශ්‍ය නොවීය, නේද?). මා ටු ජාවෝ නකෝ, මාසි ෂලා පලුන් තක්, ටුජා දවාකානා පලුන් තක් (මා, යන්න එපා, මගේ පාසල බිඳ දමා ඔබේ බෙහෙත් ශාලාව බිඳ දමන්න).

• වාර්තා වන අන්දමට ස්මිතා කුඩා අවධියේදී ඇය නාට්‍යවලට සහභාගී වීමට ප්‍රිය කළ අතර බොහෝ විට ජිජාබායිගේ චරිතය රඟපෑවාය. ස්මිතා මහත්මිය මෘදු හදවතක් ඇති අතර ඇය බොහෝ විට අයාලේ යන බල්ලන් හා බළලුන් ගෙදර ගෙන ආවාය. වරක්, මුම්බායි හි ප්‍රාදේශීය රෝහලක විද්‍යටායිගේ සේවා ස්ථානයේදී, ස්මිතා ස්වේච්ඡාවෙන් සෑම දිනකම තේ පානය කිරීමට ඉදිරිපත් විය. නව මවකට දියණියක බිහි කිරීම සම්බන්ධයෙන් පවුලේ අය විසින් නොසලකා හරින ලදී.

• 1970 දශකයේ මුල් භාගයේදී ස්මිතා පටිල් මුම්බායි දුරදර්ශනයේ රූපවාහිනී ප්‍රවෘත්ති කියවන්නා ලෙස සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළේය. 1970 ගණන්වල මුම්බායි දුරදර්ශනයේ රූපවාහිනී ප්‍රවෘත්ති කියවන්නා ලෙස සේවය කරමින් සිටියදී ස්මිතා පටිල් ජීන්ස් මත සාරි ඇඳීමට පුරුදුව සිටි බව වාර්තා වේ.

  

  ප්‍රවෘත්ති කියවන්නා ලෙස දුරදර්ශනයේ බොම්බේ දුම්රිය ස්ථානයේ ස්මිතා පටිල්

• ස්මිතා පටිල්ගේ පළමු චිත්‍රපට භූමිකාව FTII ශිෂ්‍ය චිත්‍රපටය වන ‘තේව්රා මධියම්’ චිත්‍රපටයේ විය.අරුන් කොප්කාර් විසිනි. 1974 දී ශ්‍යාම් බෙනගල් ඇයව ළමා චිත්‍රපටයක් වන ‘චරන්දස් චෝර්’ චිත්‍රපටයට ඇතුළත් කළේය.

  

  කේතාන් මේතා සමඟ ස්මිතා පටිල් රඟපාන තේව්රා මධියම් චිත්‍රපටයේ නිශ්චල චිත්‍රපටයකි

• සිය වෘත්තීය දිවියේ ආරම්භක වසරවලදී ස්මිතා ශ්‍යාම් බෙනගල් චිත්‍රපටවල වැඩ කළාය. සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ශ්‍යාම් බෙනගල් (චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂකවරියක්) භූමිකා (1977) චිත්‍රපටයේ ස්මිතා ගණිකාවක් හෝ දේවතාවියකගේ චරිතය රඟපෑමට මැලිකමක් දැක්වූ නමුත් ස්මිතාගේ මව විද්‍යාටායිගේ අභිප්‍රේරණ මඟ පෙන්වීම නිසා ස්මිතා රඟපෑමට හේතු විය. පූර්ණ භක්තියකින් වෙඩි තබා ඇත. ස්මිටාගේ මව ඇගේ වෘත්තීය ජීවිතය තුළ ඇයට බොහෝ සහයෝගය දැක්වූ බව ඔහු පැවසීය. ඔහු කිව්වා,
  

  වරක් ස්මිතා ටුඩියෝහි ඇගේ පැරණි නිවස ඉදිරිපිට පිහිටි ජෝති චිත්‍රාගාරයේ භූමිකා වෙනුවෙන් රූගත කරමින් සිටියදී. ඇයගේ මව වන විද්‍යාටායිට අධ්‍යක්ෂ ශ්‍යාම් බෙනගල්ගෙන් ඇමතුමක් ලැබුණේ ඇය සෙට් එක බලන්න කියාය. තුම්හාරේ බින් ජි නා ලේගේ ගීතයට අවශ්‍ය තෙරපුම කිරීමට ස්මිතා අකමැති බව එහිදී ඇයට දැනගන්නට ලැබුණි. විද්‍යටායි ස්මිතාට පැවසුවේ, ‘ඔබ මෙම වෘත්තිය ඔබේ අභිමතය පරිදි භාරගෙන ඇත. එබැවින් ඔබේ භූමිකාව ගණිකාවක් හෝ දේවතාවියක් වේවා, ඔබ එය භක්තියෙන් කළ යුතුය. ’වෙඩි තැබීම ඊළඟ පියවරේදී හරි විය.

  

  ස්මිතා පටිල් ‘භූමිකා’ චිත්‍රපටයේ

• ශ්‍යාම් බෙනගල් (චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂක) සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී කියා සිටියේ ස්මිතා ඉන්දියානු සිනමා කර්මාන්තයේ සිනමා තරුවක් බවට පත්වනු ඇතැයි කිසිවෙකු නොසිතන බැවින් ඉන්දියාවේ අඳුරු සමට පක්ෂග්‍රාහී බවක් ඇති බවය. ඉන්දියානුවන් ලෝකයේ වඩාත්ම වර්ණවත් පුද්ගලයන්ගෙන් කෙනෙකු වන නමුත් ආරම්භයේ සිටම ස්මිතා ඉන්දියානු සිනමාවේ දීප්තිමත් ලෙස ඡායාරූප ගත කරනු ඇතැයි යන හැඟීම ඔහුට තිබූ බව ඔහු තවදුරටත් පැවසීය. ඔහු කිව්වා,
  

  මට ක්‍රමයක් තිබේ, එය කුමක්දැයි මම නොදනිමි… මිනිසුන් ඡායාරූප ගත කරන්නේ කෙසේදැයි කීමට හැකි වීම. ස්මිතා සමඟ, ඇය සිනමා තරුවක් කරයි කියා කිසිවෙකු නොසිතනු ඇත. A, මන්ද ඉන්දියාවේ ඔබට අඳුරු සමට එරෙහිව මෙම නැඹුරුව ඇති බැවිනි. එය හාස්‍යජනක ය, නමුත් එය එසේ ය. අපි ලෝකයේ වඩාත්ම වර්ණවත් පුද්ගලයෙකි. ආ, ආකර්ශනීය පෞරුෂයක් තිබීම භෞතික වශයෙන් පරිවර්තනය කරන්නේ කෙසේද? එය තේරුම් ගැනීම ඉතා අපහසුය, නමුත් සමහර විට ඔබ දන්නවා මෙම පුද්ගලයාට එය ඇති බව. මුල සිටම, රූපවාහිනියේ සහ කොප්කාර්ගේ චිත්‍රපටයේ මා දුටු දෙයින් මට එය දැනුණි. මට කියන්න පුළුවන් මේ කෙල්ල දීප්තිමත් ලෙස ඡායාරූප ගන්නවා,

• සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ස්මිතා පටිල්ගේ මව වන විද්‍යායි පටිල් කියා සිටියේ ෆිල්ම් ෆෙයාර් සම්මාන උළෙලට ස්මිටා සමඟ ගිය බවත් එහිදී ඇයගේ වැඩ කටයුතු විචාරකයින්ගේ පැසසුමට ලක් වූ බවත්ය. ඉන්දියානු සිනමා කර්මාන්තයේ මෙතරම් සාර්ථකත්වයක් ලැබීමෙන් පසු ස්මිතා ඉතා සරළව ඇඳුම් ඇඳීමට පුරුදුව සිටි බවත්, ඇඳුම් ඇඳීමේදී ඇයට කිසි විටෙක කැඩපතක් අවශ්‍ය නොවන බවත් ඇය පැවසුවාය. ස්මිතා බිකාරන් (ට්‍රම්ප්) මෙන් ඇඳීමට පුරුදුව සිටි බව විද්‍යිතායි තවදුරටත් පැවසීය. ඇය පැහැදිලි කළාය,
  

  මම නිවසට පැමිණි පසු, මට ඇමතුමක් ලැබුණා ඇයට පරිපූර්ණ පහරක් දුන් බව. ඇය ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ පසුවත් ඇගේ ආකල්පයේ වෙනසක් සිදු නොවීය. ඇය භිකරන් (ට්‍රම්ප්) මෙන් ඇඳීමට පුරුදුව සිටියාය. ඇය ජීන්ස් යුගලයක් ඇඳගෙන, කුර්ටා (ඇගේ පියාගේ පවා), කොල්හාපුරි චැපල් මතට ඇද, ඇගේ කොණ්ඩය බනිස් ගෙඩියකට බැඳ එළියට එයි. ඇයට කවදාවත් කැඩපතක් අවශ්‍ය නොවීය. වරක් ඇය අවන්හලක සම්මුඛ පරීක්ෂණයක් සඳහා ප්‍රසිද්ධ කතුවරියක් හමුවීමට නියමිතව තිබුණි. ඔහුට ඇයව හඳුනාගත නොහැකි විය. තමා හඳුන්වා දෙන තෙක් ඔහු ‘නිළිය ස්මිතා පටිල්’ එනතුරු බලා සිටියේය. ඔවුන් දෙදෙනාම සිනාසෙමින් පුපුරා ගියහ.

  

  ෆිල්ම් ෆෙයාර් හි රේඛා වෙතින් සම්මානයක් ලැබෙමින් සිටියදී ස්මිතා පටිල්

• 1977 දී, පටිල් සිය හින්දි චිත්‍රපටය වන 'භූමිකා' වෙනුවෙන් හොඳම නිළිය වන ජාතික චිත්‍රපට සම්මානය දිනා ගත්තාය. ඊට පෙර වසරේදී, මන්තන් චිත්‍රපටයේ, ඇය හරිජන් කාන්තාවකගේ චරිතය රඟපෑවාය. ඇගේ ප්‍රධාන භූමිකාව විය. ‘මන්තන්’ ස්මිතාට හදිසියේම කීර්තියක් හා තරුවක් ලබා දුන් අතර එය ඇයව ජනප්‍රියත්වයට පත් කළේය. 1982 දී ආත් චිත්‍රපටයේ ෂබානා අස්මි සමඟ රඟපාන අතරතුර ඇගේ භූමිකාව බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ෂබානා අස්මි (ඉන්දියානු නිළියක්) ස්මිටා ගැන ප්‍රකාශ කළේ මිස් පටිල් කැමරාව සඳහා උපත ලබා ඇති බවත් ඇය චිත්‍රපටයේ රඟපාන අතරතුර ඇයගේ සම නළුවාට ආභාෂය හා අභියෝග කළ බවත්ය. ඇය කිව්වා,
  

  ඇය උපත ලැබුවේ කැමරාව සඳහා ය. එය ඇගේ මුහුණ පුරා රැඳී ඇති අතර ඇය එය සුළු වෑයමක් නොමැතිව වහල්භාවයේ තබා ගත්තාය. සම රංගන ශිල්පිනියක් ලෙස ඇයගෙන් මට අභියෝගයක් හා ආශ්වාදයක් දැනුණා.

  

  චිත්‍රපට රූගත කිරීම් අතරතුර ෂබානා අස්මි සමඟ ස්මිතා පටිල්

  බිග් ලොක්කා 11 ඡන්ද ලැයිස්තුව

• සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ස්මිටා කියා සිටියේ තමන් කුඩා සිනමාව සඳහා වසර පහක් පමණ කැපවී සිටින බවත් වාණිජ සිනමාවෙන් සියලුම ව්‍යාපෘති අතහැර දැමූ බවත්ය. තමා කිසි විටෙකත් මුදල් ඉපැයීමට කරදර නොවූ නමුත් වාණිජ සිනමාවේ ද ඇගේ නම තැබීමට අවශ්‍ය බව ඇය තවදුරටත් පැවසුවාය. ඇය කිව්වා,
  

  මම අවුරුදු පහක් පමණ කුඩා සිනමාවට කැපවී සිටියෙමි… මම සියලු වාණිජ දීමනා ප්‍රතික්ෂේප කළෙමි. 1977-78 පමණ වන විට කුඩා සිනමා ව්‍යාපාරය ආරම්භ වූ අතර ඔවුන්ට නම් අවශ්‍ය විය. ව්යාපෘති කිහිපයකින් මා නොදැනුවත්වම ඉවත් විය. මෙය ඉතා සියුම් දෙයක් නමුත් එය මට බොහෝ සෙයින් බලපෑවේය. මම මෙහි සිටිමි, මම මුදල් ඉපැයීමට කරදර වී නැති බව මම මටම කියා ගතිමි. කුඩා සිනමාව සඳහා වූ මගේ කැපවීම නිසා මම විශාල, වාණිජමය දීමනා ප්‍රතික්ෂේප කර ඇත්තෙමි. ඔවුන්ට නම් අවශ්‍ය නම් මම මා වෙනුවෙන් නමක් සාදමි. ඒ නිසා මම පටන් ගෙන මගේ ගමනට ඕනෑම දෙයක් ගත්තා.

• ස්මිතාගේ සොහොයුරිය වන මාන්යා පටිල් සෙත් සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී කියා සිටියේ ස්මිතාට අධික වියදම් සහිත චිත්‍රපට කිරීමට පහසු නැති බවයි. ඇය ප්‍රකාශ කළේ,
  

  විශාල වියදම් සහිත චිත්‍රපටවල ස්මිතා කිසි විටෙක සැපපහසු නොවීය. නාමක් හලාල් හි බච්චන් මහතා සමඟ වැසි නැටුමකින් පසු ඇය හදවතින්ම හ pt ා වැලපුණාය. ඇයට දැනුනේ ඇය නිවැරදි දේ නොකරන බවයි.

  

  ස්මිතා පටිල් සිය සහෝදරියන් දෙදෙනා සමඟ

• වාර්තා වන පරිදි, ස්මිටා ළමයින්ට පිස්සු වැටී සිටියේය. 1977 දී කර්නාල කොටුවේදී ජබ්බාර් පටෙල්ගේ ‘ජයිට් රී ජයිට්’ චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් අතරතුර ස්මිතා පටිල් ගෝත්‍රික කාන්තාවන් සමඟ මිත්‍ර වූ අතර ඇය බොහෝ විට ඔවුන්ගේ තහඩු වලින් ආහාරයට ගනු ඇත. ඇය ඔවුන්ගේ දරුවන් ද රැගෙන යයි. සමහර ළමයින්ට සමේ ආසාදනයක් ඇති බවට පටෙල් ස්මිටාට අනතුරු ඇඟවූ නමුත් ඇය එය ගණන් නොගත් අතර අවසානයේ ඇයද ආසාදනය විය.

  

  ජයිට් රී ජයිට් හි ස්මිතා පටිල්

• 1980 දශකය තුළ ස්මිත්ට රාජ් කොස්ලා, රමේෂ් සිප්පි සහ බී.ආර් ඇතුළු බොහෝ වාණිජ චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් විසින් චරිත නිරූපණය කරන ලදී. චොප්රා. ඔවුන් ඇයව විශිෂ්ට ලෙස සැලකුවා. ශක්ති සහ නාමක් හලාල් වැනි චිත්‍රපටවලින් පෙනී ගියේ ඇය සිනමා කර්මාන්තයේ ඇගේ සිත් ඇදගන්නා පැත්ත නිරූපණය කරන ‘බැරෑරුම් සිනමාව’ සහ ‘චමත්කාරජනක සිනමාව’ යන දෙඅංශයෙන්ම රඟපෑ බවයි.

• 1980 දශකයේ දී ජාවාබ් (1985), ආජ් කි ආවාස් (1984) සහ ඩෙහ්ලීස් (1986) ඇතුළු චිත්‍රපටවල නළු රාජ් බබ්බාර් සමඟ ස්මිතා යුගලනය විය. රාජ් බබ්බාර් ඒ වන විටත් නාදීරා (රංග පෞරුෂය) සමඟ විවාහ වී සිටියද ඔවුන් දෙදෙනා ආදරයෙන් බැඳී විවාහ වූහ. 1986 නොවැම්බර් 28 වන දින මෙම යුවළට ප්‍රතෙයික් බබ්බර් නම් දරුවෙකු ලැබුණි.

  

  ජාවාබ් චිත්‍රපටයේ ස්මිතා පටිල්

• ඇගේ මව සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී කියා සිටියේ දරු ප්‍රසූතියෙන් සතියකට පසු ස්මිටා රෝහලට නොගිය බවත් අංශක 104 ක උණ රෝගයකින් තම දරුවාට කිරි දුන් බවත්ය. අන්තිමේදී ඇයව රෝහල් ගත කිරීමට සිදුවිය. එහිදී ඇය රෝහලට යන අතරමගදී කෝමා තත්වයට පත්විය. ඇය නොමේරූ දරුවෙකු ලෙස ජීවත් වන තාක් කල් ජීවත් නොවන බවට පූර්ව නිගමනයක් ඇති බව ස්මිතා සිය සොහොයුරිය වන මාන්යා සමඟ බෙදාගෙන ඇති බව ඇය පැවසුවාය. ඇය සිද්ධිය පැහැදිලි කළාය,
  

  සතියකට පසු ඇයට අංශක 104 ක උණ වැළඳී ඇත. නමුත් ඇය ඇගේ සිරුරට අයිස් පැකට් දැමීමට බල කළ අතර පසුව ඔහුට කිරි දුන්නාය. ඇය මොග්රා වලට ආදරය කළා ( jasmine). ඇය ඔහු සමඟ ගත කළ සුළු කාලය තුළ අබන්ග් මොග්‍රා ෆූල්ලා (ලතා මංගේෂ්කර් විසින් ගායනා කරන ලද සහ සැන්ට් ඩයනේශ්වර් විසින් රචනා කරන ලද) ප්‍රෙටෙක්ට ගායනා කළාය.

• 1982 දී අධ්‍යක්ෂක සී. වී. ශ්‍රීධර්, දිල්-ඊ-නාඩාන් චිත්‍රපටයේ රාජේෂ් ඛන්නා (ඉන්දියානු නළුවෙකු) සමඟ ස්මිතා පටිල් සමඟ සම්බන්ධ වූ පළමු තැනැත්තා විය. දිල්-ඊ-නාඩාන් චිත්‍රපටයේ සාර්ථකත්වයට පසු ස්මිටා පටිල් සහ රාජේෂ් ඛන්නා ආකිර් කියුන් ඇතුළු තවත් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රපට රැසකට සම්බන්ධ වූහ. (1985), අනෝකා රිෂ්ටා (1986), අංගාරේ (1986), නස්රානා (1986) සහ අම්රිත් (1986). ආඛීර් කියොන් චිත්‍රපටයේ දුෂ්මන් නා කරේ දොස්ට් නෙ වෝ සහ ඒක් අන්දෙරා ලක්ෂ් සිතාරේ යන ගීත ? චාර්ට්බස්ටර් විය. මෙම සෑම චිත්‍රපටයක්ම විවිධ සමාජ ගැටලු ආවරණය කළ අතර ඔවුන්ගේ රංගනයන් විවේචනාත්මකව පැසසුමට ලක්විය. ඉන්දියානු සිනමාවේ සාර්ථක සුපිරි චිත්‍රපට 6 ක් සඳහා රාජේෂ් ඛන්නා සහ ස්මිතා පටිල් එක්ව සිටියහ.

  

  අඛීර් කියුන් හි ස්මිතා පටිල්?

• 1984 දී ස්මිතා පටිල් මොන්ට්‍රියල් ලෝක චිත්‍රපට උළෙලේ ජූරි සාමාජිකාවක් ලෙස සේවය කළාය.

• කලාත්මක සිනමාවේ ස්මිතා පටිල්ගේ භූමිකාව ඉතා ශක්තිමත් විය. ඇගේ චිත්‍රපටය මිර්ච් මසාලා 1987 දී ඇගේ මරණයෙන් පසු එළිදැක්විණි. මෙම චිත්‍රපටයේ ඇයගේ රංගනය, බිහිසුණු හා ගිනිමය, සොන්බායි සහ ඉන්දීය අධ්‍යක්ෂක කේතාන් මේතා සමඟ නිරූපණය කළ නමුත් අවාසනාවකට මෙන් එය ඇගේ අවසාන භූමිකාව විය. 2013 අප්‍රියෙල් මාසයේදී ෆෝබ්ස් විසින් ස්මිටාගේ රංගනය වන ‘මිර්ච් මසාලා’ ඉන්දියානු සිනමාවේ ශත සංවත්සරය වෙනුවෙන් ඉන්දියානු සිනමාවේ විශිෂ්ටතම රංගන රංගනයන් 25 ක් ලෙස ලැයිස්තුගත කරන ලදී.

  

  මිර්ච් මසාලා හි ස්මිතා පටිල්

• ස්මිතා පටිල්ගේ වැඩිමහල් සොහොයුරිය වන අනීටා පටිල් සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ඇයව සිහිපත් කරමින් කියා සිටියේ ස්මිටා කුඩා කල සිටම ඉතා හැඟීම්බර වූ බවත් පහසුවෙන් කඳුළු සලන බවත්ය. ඇය ස්මිතා ගැන කතාවක් විස්තර කර,
  

  තරුණ ස්මිතා පහසුවෙන් කඳුළු සලන්නට විය. හතේදී ඇය වරක් මිය ගිය ගේ කුරුල්ලෙකු සොයා ගත්තාය. ඇය ආදරයෙන් කපු පුළුන් ඇඳක් සාදා, ඒ ගැන වැලපෙමින් ගේ කුරුල්ලාව බරපතල ලෙස තැන්පත් කළාය. ඇය සියලු අයාලේ යන සුනඛයන් රැගෙන, තේ අසල ගිල්වා ඇති බිස්කට් පිරිසිදු කර පෝෂණය කරයි. ස්මිටාට අවකාශය අවශ්‍ය වූ අතර වැඩි වැඩියෙන් මිනිසුන් පෝෂණය කිරීමට අවශ්‍ය විය.

  

  වැඩිමහල් සොහොයුරිය වන අනීටා සහ බාල සොහොයුරිය වන මාන්යා සමඟ ස්මිටාගේ ළමා ඡායාරූපය

• පාසැල් අවධියේදී, දේශපාලනිකව දැනුවත්ව සිටි අනීටා සහ ස්මිතා දෙමාපියන් රාෂ්ට්‍ර සේවා මණ්ඩලයට (ආර්එස්ඩී) (දේශපාලනයට පිටින් රැඳී සිටි නමුත් තරුණ මනසින් සේවය පිළිබඳ අදහස සකස් කර ගැනීමට උනන්දු වූ සංස්කෘතික සංවිධානයකට) සම්බන්ධ වීමට උනන්දු කළහ. ඇනීටා සහ ස්මිතා ආර්එස්ඩී හි උද්යෝගිමත් සාමාජිකයන් වූ අතර භාරත් දර්ශන චාරිකා සඳහා ද ගියහ. ආර්එස්ඩී සාමාජිකාවක් ලෙස සේවය කරමින් සිටියදී, අනීටා සහ ස්මිතා ඉන්දියානු දුර බැහැර ගම්මානවලට ක්‍රියාකාරීව සහභාගී වූ අතර, එතරම් වැදගත්කමක් නැති අය ලෙස සැලකූ ජනතාව දැනුවත් කිරීම, විනෝදාස්වාදය ලබා දීම සහ සේවය කිරීම. ස්මිතා පටිල්ගේ මව වන විද්‍යිතායි ද සෙවා දල් සයිනික් ය.

  

  වමේ සිට දකුණට- ස්මිතා, පියා, මව, මාන්යා සහ ඇනීටා

  නරේන්ද්‍ර මෝඩි බිරිඳගේ නම

• ඉන්දියානු කතුවරියක් හා ලේඛිකාවක් වන මයිතිලි රාඕ, ස්මිටා පටිල් පිළිබඳ ඇගේ පොතේ ලියා ඇත්තේ ස්මිතාගේ මිතුරන් ඇයව ඉතා විවෘත හා සිසිල් පෞරුෂයක් ලෙස සැලකූ බවයි. ඇය ලිව්වා,
  

  ඇගේ කිට්ටු මිතුරන්ට මතක තබා ගත හැක්කේ ‘ස්මි’ යනු විවෘත හා බින්ඩා ලෙස මිස අපයෝජනයන්ට ලක්වීමට හෝ නොවරදින ප්‍රීති ප්‍රමෝදයන් සඳහා බයිසිකල් පැදීමට ය. ^[4] හාපර් කොලින්ස්

• ස්මිතා පටිල්ගේ අභාවයෙන් පසු ඇගේ චිත්‍රපට දහයකට අධික ප්‍රමාණයක් නිකුත් වූ බව වාර්තා වේ.

• සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ස්මිතා පටිල්ගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන රාජ් බබ්බාර් කියා සිටියේ ස්මිටා ඇය පොළොවට ඉතා පහත් බැවින් ඇය අනුභව කළ ආහාර තෝරා නොගන්නා බවත් පිසූ ඕනෑම දෙයක් අනුභව කරන බවත්ය. ඔහු කිව්වා,
  

  මම කිව යුතු එක් දෙයක් නම් ඇය ආහාර ගැන හෝ එය පිසූ ආකාරය ගැන කලබල නොවූ බවය. ඇය තම්බා පවා කනවා හින්දි බසින් කම්කරුවන් පවා ආහාර ගැනීම ප්‍රතික්ෂේප කළ තම්බා බත් සමග.

• 2017 දෙසැම්බරයේ දී, ස්මිතා පටිල්ගේ මරණ සංවත්සරය සිහිපත් කරමින් අමිතාබ් බච්චන් ට්වීට් කරමින් කියා සිටියේ ස්මිතාට තම කූලි අනතුර සිදුවීමට දිනකට පෙර දැනටමත් අනතුරු ඇඟවීමක් කර ඇති බවයි.

  

  ස්මිතා පටිල් සිහි කිරීම පිළිබඳ අමිතාබ් බච්චන්ගේ ට්වීට් එක

• ඉන්දියානු සිනමා ඉතිහාසයේ ස්මිතා පටිල් සැමවිටම අමතක නොවන මුහුණුවරක් වනු ඇත. පෙනෙන විදිහට, චිත්‍රන්ගඩා සිං වැනි විවිධ නවක හා නැගී එන ඉන්දියානු නිළියන් බොහෝ විට ස්මිතා පටිල් හා සැසඳේ. කෙසේ වෙතත් සත්‍යය ඉතිරිව ඇත්තේ ඉන්දියානු සිනමා කර්මාන්තයේ වෙනත් ස්මිතා කෙනෙකු සිටිය නොහැකි බවයි.

• 1986 දී ස්මිතාගේ අභාවයෙන් පසු ස්මිතාගේ මිතුරාට ස්මිතා පටිල්ගේ මව විද්‍යිතායි පටිල් පැවසුවේ ස්මිටාට මරණීය පැතුමක් ඇති බවය. ස්මිතා අවසානයේ අතහැර දැමූ නමුත් ඇය සටන්කාමියකි. විද්‍යිතායි ප්‍රකාශ කළේ ස්මිතා සිය ගැබ් ගැනීම සතුටින් ගත කළ බවත්, ඇය තම දරුවා සහ ඔහුගේ අනාගතය දෙස බලා සිටින බවත්ය. ඇය කිව්වා,
  

  ස්මිතා පෝෂණය විය. ඇයට මරණීය පැතුමක් තිබුනි… ඒ නිසා ඇය එය අත්හැරියේ ඒ නිසා විය හැකිය. එසේත් නැතිනම් ඇය සටන්කාමිය වූවා නම්, ඇය ආසාදනය සමඟ සටන් කිරීමට ඉඩ තිබුණි. දේවල් වැරදුණු විට ඇය බොහෝ විට කියනු ඇත, මාලා නකෝ (මට මෙය අවශ්‍ය නැත)!

• ස්මිතා ඉතා නිහතමානී ආත්මයක් වූ බව කියනු ලැබේ. ඇය සිය පළමු ජාතික සම්මානයෙන් ලැබුණු මුදල් පුණ්‍ය කටයුතුවලට පරිත්‍යාග කළාය.

• මාධ්‍ය නිවසක් සමඟ කළ සංවාදයකදී ස්මිතා පටිල්ගේ සොහොයුරිය වන මාන්යා පටිල් හෙළි කළේ ස්මිටා පටිල් සැබෑ ජීවිතයේ තනිකමක් (අන් අය සමඟ ඇසුරු නොකිරීමට කැමති පුද්ගලයෙක්) බවයි.

• ස්මිටා පටිල්ගේ පින්තූර නිව්යෝක් ප්‍රදර්ශනයේ ද ප්‍රදර්ශනය විය.

  

  ස්මිතා පටිල්ගේ සඟරා කවරයක්

• ස්මිතා පටිල්ගේ කැපී පෙනෙන චිත්‍රපට නම් මන්තන් (1977), භූමිකා (1977), ජයිට් රී ජයිට් (1978), අක්‍රොෂ් (1980), චක්‍ර (1981), නාමක් හලාල් (1982), බසාර් (1982), ශක්ති (1982), ආත් ( 1982), උම්බර්තා (1982), අර්ද් සත්‍ය (1983), මැන්ඩි (1983), ආජ් කි ආවාස් (1984), චිදම්බරම් (1985), මිර්ච් මසාලා (1985), ගුලාමි (1985), අම්රිත් (1986), වරිස් (1988) )).

යොමුව / මූලාශ්‍ර:[ + ]